044「古典」Shostakovich Symphony No. 5(DSD256-9.51G)

044【古典】Shostakovich Symphony No. 5, Barber Adagio for Strings(DSD256-9.51G)

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2018GRAMMY®冠军–最佳管弦乐队演奏奖和最佳工程专辑,古典

在他的迷人和学术音乐笔记中,Maestro Honeck先生为我们提供了对两首乐曲历史的深刻见解,并描述了他如何进行和诠释每首乐曲。他提醒我们,约瑟夫·斯大林的苏维埃政府被肖斯塔科维奇的先前作品所冒犯。在遭到西伯利亚被捕或放逐的威胁下,肖斯塔科维奇为第五交响曲设计了一种新的,不太复杂的作曲风格,仍然充满讽刺意味和双重含义,以安抚斯大林并吸引普通百姓。

塞缪尔·巴伯(Samuel Barber)的阿达吉奥(Adagio)是他表演最多的作品,也是20世纪管弦乐队最流行的作品之一。它以其美丽的简单性和情感而备受喜爱。曼弗雷德·洪内克(Manfred Honeck)使用“阿格努斯·德伊”(Agnus Dei)文字描述了Barber 1967年的混合合唱团的无伴奏合唱版本,并告诉我们他自己的解释受到该文字的启发。他说,“对我而言,毫无疑问,这是找到更深刻的理解的关键。也许正是出于这个原因,Adagio自诞生以来就一直吸引着全世界的观众,并在以后的所有后续版本中继续为之着迷。”

匹兹堡交响乐团

115多年来,匹兹堡交响乐团(PSO)一直是匹兹堡文化景观的重要组成部分。PSO以其卓越的艺术素养而著称,以其在世界上最好的指挥家和音乐家的悠久历史以及对匹兹堡地区及其公民的坚定承诺而著称。这一传统在2008年秋天得到了进一步发展,当时奥地利指挥曼弗雷德·洪内克(Manfred Honeck)担任匹兹堡交响乐团的音乐总监。领导PSO的国际公认指挥的榜首是1898年至1904年之间的音乐总监Victor Herbert,他影响了PSO的早期发展。在赫伯特之前是弗雷德里克·阿彻(Frederic Archer,1896-1899年),他是匹兹堡交响乐团的首位指挥。乐团在1930年代后期在美国艺术大师奥托·克伦佩勒(Maestro Otto Klemperer)的指导下进行了巩固。克莱姆珀勒之前的指挥是埃米尔·鲍尔(1904-1910),埃里亚斯·布雷斯金(1926-1930)和安东尼奥·莫达雷利(1930-1937)。从1938年到1948年,在弗里茨·赖纳(Fritz Reiner)的充满活力的领导下,乐团进入了历史的新阶段,进行了首次国际巡演和首次商业录音。威廉·斯坦伯格(William Steinberg)在1952年至1976年担任音乐总监的25年间,他的领导力受到鼓舞,保持并提高了PSO的卓越水准。安德烈·普雷文(AndréPrevin,1976-1984年)通过巡回演出,录音和电视节目将乐团带入了新的高度PBS系列,Previn和匹兹堡。洛林·马泽尔(Lorin Maazel)于1984年开始与PSO合作,担任音乐顾问,但后来在1988-1996年期间担任备受推崇的音乐总监。从1997年至2004年,马里斯·詹森斯(Mariss Jansons)担任音乐总监,进一步推动了乐团的艺术发展,离任后,PSO与艺术顾问安德鲁·戴维斯爵士,首席客座指挥Yan Pascal Tortelier和特邀客座主席Marek Janowski建立了创新的领导模式。直到2007年1月,这三位指挥才成为乐团的主要艺术领导者,直到PSO选择Honeck担任2008-2009赛季开始之时。2012年2月,Honeck同意将他与PSO的合同延长至2019-2020赛季。Mariss Jansons促进了乐团的艺术发展,他离开后,PSO与艺术顾问Andrew Davis爵士,首席客座指挥Yan Pascal Tortelier和特邀客座指挥Marek Janowski建立了创新的领导模式。直到2007年1月,这三位指挥才成为乐团的主要艺术领导者,直到PSO选择Honeck担任2008-2009赛季开始之时。2012年2月,Honeck同意将他与PSO的合同延长至2019-2020赛季。Mariss Jansons促进了乐团的艺术发展,他离开后,PSO与艺术顾问Andrew Davis爵士,首席客座指挥Yan Pascal Tortelier和特邀客座指挥Marek Janowski建立了创新的领导模式。直到2007年1月,这三位指挥才成为乐团的主要艺术领导者,直到PSO选择Honeck担任2008-2009赛季开始之时。2012年2月,Honeck同意将他与PSO的合同延长至2019-2020赛季。直到2007年1月,这三位指挥才成为乐团的主要艺术领导者,直到PSO选择Honeck担任2008-2009赛季开始之时。2012年2月,Honeck同意将他与PSO的合同延长至2019-2020赛季。直到2007年1月,这三位指挥才成为乐团的主要艺术领导者,直到PSO选择Honeck担任2008-2009赛季开始之时。2012年2月,Honeck同意将他与PSO的合同延长至2019-2020赛季。

曼弗雷德·昂纳克(MANFRED HONECK)

曼弗雷德·洪内克(Manfred Honeck)自2008-2009赛季以来一直担任匹兹堡交响乐团的音乐总监。经过两次续约后,他的合同将持续到2019-2020赛季结束。他在匹兹堡的成功作品被日本唱片公司Exton录制在CD中。到目前为止,马勒的第1、3、4和5号交响曲,柴可夫斯基的第5号交响曲和理查德·施特劳斯的艾因·赫尔登莱本已经广受好评。马勒《 4号交响曲》的录音获得了ICMA 2012奖。曼弗雷德·洪内克(Manfred Honeck)和他的乐队定期向欧洲观众展示自己的作品。自2010年以来,每年的巡回演出使他们前往许多欧洲音乐之都和主要音乐节,其中包括莱茵高音乐节,石勒苏益格-荷尔斯泰因音乐节,波多芬节,波恩音乐节,柏林音乐节,格拉芬格音乐节,卢塞恩音乐节和BBC舞会。2012年的巡演着重于维也纳音乐博物馆为期一周的驻留时间。2013年8月和2013年9月,音乐会在格拉菲涅格,柏林,布加勒斯特,巴黎,杜塞尔多夫,法兰克福,卢塞恩和波恩举行。从2007年到2011年,曼弗雷德·洪内克(Manfred Honeck)担任斯图加特国家歌剧院的音乐总监,在那里他进行了首演,包括柏辽兹的莱斯·特洛伊恩斯,莫扎特的伊多梅尼欧,威尔第的艾达,理查德·施特劳斯的Rosenkavalier,普伦克的《对话》,卡梅里特的乐曲以及瓦格纳的Lohengrin和Parifal的音乐会。他的歌剧演出嘉宾包括德累斯顿Semperoper音乐节,柏林歌剧院(Komische Oper Berlin),布鲁塞尔的Théâtrede la Monnaie,哥本哈根的皇家歌剧院,圣彼得堡的白夜音乐节和萨尔茨堡音乐节。2013年8月和2013年9月,音乐会在格拉菲涅格,柏林,布加勒斯特,巴黎,杜塞尔多夫,法兰克福,卢塞恩和波恩举行。从2007年到2011年,曼弗雷德·洪内克(Manfred Honeck)担任斯图加特国家歌剧院的音乐总监,在那里他进行了首演,包括柏辽兹的莱斯·特洛伊恩斯,莫扎特的伊多梅尼欧,威尔第的艾达,理查德·施特劳斯的Rosenkavalier,普伦克的《对话》,卡梅里特的乐曲以及瓦格纳的Lohengrin和Parifal的音乐会。他的歌剧演出嘉宾包括德累斯顿Semperoper音乐节,柏林歌剧院(Komische Oper Berlin),布鲁塞尔的Théâtrede la Monnaie,哥本哈根的皇家歌剧院,圣彼得堡的白夜音乐节和萨尔茨堡音乐节。2013年8月和2013年9月,音乐会在格拉菲涅格,柏林,布加勒斯特,巴黎,杜塞尔多夫,法兰克福,卢塞恩和波恩举行。从2007年到2011年,曼弗雷德·洪内克(Manfred Honeck)担任斯图加特国家歌剧院的音乐总监,在那里他进行了首演,包括柏辽兹的莱斯·特洛伊恩斯,莫扎特的伊多梅尼欧,威尔第的艾达,理查德·施特劳斯的Rosenkavalier,普伦克的《对话》,卡梅里特的乐曲以及瓦格纳的Lohengrin和Parifal的音乐会。他的歌剧演出嘉宾包括德累斯顿Semperoper音乐节,柏林歌剧院(Komische Oper Berlin),布鲁塞尔的Théâtrede la Monnaie,哥本哈根的皇家歌剧院,圣彼得堡的白夜音乐节和萨尔茨堡音乐节。曼弗雷德·洪内克(Manfred Honeck)是斯图加特国家歌剧院的音乐总监,在那里他进行了首演,包括柏辽兹的《 Les Troyens》,莫扎特的《伊多梅尼欧》,威尔第的《阿伊达》,理查德·斯特劳斯的《罗森卡瓦利》,普伦克的《Carmélites对话》和瓦格纳的《罗亨林与帕西法里奇》以及许多音乐会。他的歌剧演出嘉宾包括德累斯顿Semperoper音乐节,柏林歌剧院(Komische Oper Berlin),布鲁塞尔的Théâtrede la Monnaie,哥本哈根的皇家歌剧院,圣彼得堡的白夜音乐节和萨尔茨堡音乐节。曼弗雷德·洪内克(Manfred Honeck)是斯图加特国家歌剧院的音乐总监,在那里他进行了首演,包括柏辽兹的《 Les Troyens》,莫扎特的《伊多梅尼欧》,威尔第的《阿伊达》,理查德·斯特劳斯的《罗森卡瓦利》,普伦克的《Carmélites对话》和瓦格纳的《罗亨林与帕西法里奇》以及许多音乐会。他的歌剧演出嘉宾包括德累斯顿Semperoper音乐节,柏林歌剧院(Komische Oper Berlin),布鲁塞尔的Théâtrede la Monnaie,哥本哈根的皇家歌剧院,圣彼得堡的白夜音乐节和萨尔茨堡音乐节。

评论:

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自从1959年伦纳德·伯恩斯坦(Leonard Bernstein)和纽约爱乐乐团(New York Philharmonic)在俄罗斯共产主义的莫斯科演出肖斯塔科维奇(Shostakovich)交响曲而成为头条新闻以来,就一直不乏这位作曲家突然流行的作品的唱片。对于肖斯塔科维奇与苏维埃当局的复杂关系,也不乏评论,称赞他的早期工作,但后来变得批判。长期以来,音乐评论家一直在猜测作曲家对其作品的反应程度以及在多大程度上影响指挥对交响曲的解释。这种检查在他的《第五交响曲》中得到了最广泛的应用。据报道,肖斯塔科维奇说他的第五交响曲是“苏联艺术家对批评的一种实际,创造性的反应。” 那是立即的成功,最后一场运动中的英雄游行如凯旋般的接待。但这是作曲家屈服于苏联文化控制的胜利,还是对他所遭受的迫害的讽刺评论?没有人很确定。然而,除了最后乐章中的烟火,交响乐中还有其他地方表达着更微妙的情感,例如忧郁,坚定的决心,温柔的辞职,遗憾和古怪的幽默,无论政治上与否,都反映出许多纯朴的人类情感。。所有这一切都需要指挥家做工精细,并有记录才能使这些不同的元素清晰明了。Reference Recordings的最新发行版之一就是这样的组合。曼弗雷德·洪内克(Manfred Honeck)为自己和他的匹兹堡交响乐团(Pittsburgh Symphony Orchestra)取名,因为他对理查德·史特劳斯(Richard Strauss)以及在本例中的肖斯塔科维奇(Shostakovich)第五音乐的审慎考虑和细微差别。第一乐章中高音低沉的琴弦平静地漂浮在低音低沉的上方。第二乐章比其他唱片慢,更刻意,而且不那么嬉戏(苏联熊笨拙地笨拙地跳舞吗?)。当然,还有强大的结局。没有任何声音匆忙或考虑不周;这是一种可以与最好的人一起自豪的解释。所有这些都是由制作人Dirk Sobotka和Soundmirror,Inc.的工程师Mark Donahue在高分辨率DSD下载中呈现的,该文件以巨大的坚如磐石的声场再现了匹兹堡海因茨表演艺术厅的音响效果它很宽。乐器不是从平坦的声音墙中出现,而是从其在管弦乐队中适当位置的三维投影。高频听起来特别甜美,是对SACD的微妙改进。动态范围从几乎听不见到黄铜和地板震动的基本原理,没有压力或拥塞的迹象。交响乐有很多有效的方法,但是Honeck的解释是最有见地的。录音简直令人赞叹,尤其是考虑到它是在现场表演中完成的。即使在最安静的地方,也几乎没有咳嗽或呼吸的声音。即使您拥有该交响曲的多个版本,也请确保对这一交响曲进行聆听。高频听起来特别甜美,是对SACD的微妙改进。动态范围从几乎听不见到黄铜和地板震动的基本原理,没有压力或拥塞的迹象。交响乐有很多有效的方法,但是Honeck的解释是最有见地的。录音简直令人赞叹,尤其是考虑到它是在现场表演中完成的。即使在最安静的地方,也几乎没有咳嗽或呼吸的声音。即使您拥有该交响曲的多个版本,也请确保对这一交响曲进行聆听。高频听起来特别甜美,是对SACD的微妙改进。动态范围从几乎听不见到黄铜和地板震动的基本原理,没有压力或拥塞的迹象。交响乐有很多有效的方法,但是Honeck的解释是最有见地的。录音简直令人赞叹,尤其是考虑到它是在现场表演中完成的。即使在最安静的地方,也几乎没有咳嗽或呼吸的声音。即使您拥有该交响曲的多个版本,也请确保对这一交响曲进行聆听。交响乐有很多有效的方法,但是Honeck的解释是最有见地的。录音简直令人赞叹,尤其是考虑到它是在现场表演中完成的。即使在最安静的地方,也几乎没有咳嗽或呼吸的声音。即使您拥有该交响曲的多个版本,也请确保对这一交响曲进行聆听。交响乐有很多有效的方法,但是Honeck的解释是最有见地的。录音简直令人赞叹,尤其是考虑到它是在现场表演中完成的。即使在最安静的地方,也几乎没有咳嗽或呼吸的声音。即使您拥有该交响曲的多个版本,也请确保对这一交响曲进行聆听。



二、

[Manfred Honeck]解释–他甚至将音乐拟人化。有用!音乐以令人难以置信的方式活跃起来。我不敢过多地向作曲家及其作品解释,尤其是肖斯塔科维奇。…Honeck对音乐的深刻理解-从他自己丰富的衬线音符中也很明显-表现出热情,细腻而又深切的关怀表现。霍内克(Honeck)让乐团撕裂,哭泣,尖叫-但他至少同样小心翼翼地抚摸着广泛的钢琴和钢琴演奏。管弦乐队的声音,漆黑,磨光,同时又能很好地刺穿痛苦,并且一流的录音质量(永不干燥,细腻,温暖,但没有任何人造美的痕迹),使这一切完全吸引人的聆听体验。Barber Adagio for Strings是一个添加,精心执行的

三、 https://www.audaud.com/shostakovich-symph-no-5-barber-adagio-for-strings-pittsburgh-symph-orch-manfred-honeck-reference-recordings/

惊人的粉碎力释放。

当我收到这张唱片时,令我感到奇怪的是,世界上什么是Honeck在做与Barber Adagio的耦合肖斯塔科维奇(Shostakovich)所谓的肯定和乐观的作品被他认为是“苏联艺术家对公正批评的回应”?然后我听着……一切都准备就绪。霍内克(Honeck)与马勒的音乐之间的联系(在笔记中)非常有趣且发人深省,尽管我认为他所举的例子充其量是微不足道的。然而,尽管我们可以认为,马勒一直充满着充裕的生命和永生的死亡观念,但他与肖斯塔科维奇在与这种矛盾的斗争中无疑与他有关,但他们的做法却大相径庭。马勒(Mahler)忍不住心跳的挑衅使我们陷入欢乐和绝望之中,而肖斯塔科维奇(Shostakovich)一直试图欺骗我们。在这个最古怪的作曲家中,一个人的喜悦是另一个人的绝望。

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这种当前的解释是认真对待肖斯塔科维奇性格的一面。这不是一个以出色的D-大调结尾的欢乐的调子,而是一种以更“可理解”的语言表达的迫害和动荡的先例性,黑暗的暗流,但其词汇仍然复杂而具有破坏性。霍内克很好地理解了这种交响曲,从悲剧性,几乎是宿命性的开头开始,它并不试图压倒一切,但确实以不可抗拒的吸引力和力量将我们引向了一场不断的灾难。我们从酒吧知道指挥对这项工作的看法,并且我们知道这并非易事。他也是最近记录中为数不多的人,他们进入决赛的速度是我们惯常速度的两倍。(这一直持续到今天,

事实是,它可以正常工作,并且效果很好。伯恩斯坦(Bernstein)对我来说是这项工作的理想之选,但我仍然不能一时拒绝他,但霍内克(Honeck)在过去20年来最有说服力的表演中名列前茅,这无疑是最好的唱片件曾经收到。环绕声是完美的,乐团闪烁着感性的光泽,增强了它作为世界上最好的合奏之一的声誉。

理发师工作吗?在肖斯塔科维奇(Shostakovich)之后,很难想象有什么比这种悲伤的,宣泄的构图更完美的了。在第五交响曲中发生的灾难在弦乐的Adagio中进行了适当的丧葬。再次,Honeck一切正常,为匹兹堡的弦乐尽其所能。伯恩斯坦再次成为比赛的焦点,如果这张唱片(同样,也许是最好的唱片)与纽约大师在DG上用洛杉矶菲尔琴弦所做的努力完全不匹配,那仅仅是伯恩斯坦设定了一个几乎不可能达到。

这种出色的光盘在任何值得收藏的名称中都应占有一席之地。

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不可避免的问题“我们真的需要另一个肖斯塔科维奇5号”必须以明确,明确的YES回答。仅在高分辨率下,总数就达到29。但是,其中许多的音质并不是那么高(至少可以这么说),尽管其中有些对于大多数人来说太贵了,遗憾的是,其中一些不属于顶级梯队。根据品味和倾向,我们只剩下一堆竞争者。至于本发行版,也许有人会说,生产者坐在宝库上的时间太长了。记录在2013年秋天,直到现在,差不多四年之后-出于我们可能永远不知道的原因-霍内克与匹兹堡之间非凡婚姻的进一步例证才浮出水面。

我第一次遇到这种交响乐,从那以后我一直以来很喜欢与Bernard Haitink和皇家音乐厅乐团(Decca)交往。他的过去,至今仍被巧妙地塑造,熟练地诠释和记录精美。当时,它比RBCD上的许多其他一流表现出色。但是,时代在变化,技术也在进步,而且超级音频显然为这些复杂的交响曲增加了更多细节。

肖斯塔科维奇的交响曲适合不同的解释。因此,大多数音乐爱好者都有自己喜欢的表演,我也是如此。在“高清晰度”中,我听过Rostropovich(LSO Live)的录音效果不佳,也没有导演的演出,以及收费高昂但收录不佳的Gergiev(Philips),舍弃两者,以换取克雷茨贝格(Pentatone)。有了这个新版本,并希望Manfred Honeck和匹兹堡交响乐团能进行更早,更好奇和个人的诠释,我很想听到他们这次要说的话。

第五种特别之处在于它是肖斯塔科维奇最受欢迎,最容易获得的音乐,并且在那个时代不容忽视:这是唯一一支具有足够“流行”元素以符合苏联文化部口味的交响曲。但这只是从外面看的景色。肖斯塔科维奇不仅是作曲大师,还是欺骗大师。建筑物的内部为识别提供了充足的机会。对于派对老板来说,这是一个顽固的作曲家(姆森斯克的麦克白夫人)对无产阶级消费的自动调整。然而,知识分子认识到德米特里(Dmitri)巧妙地掩盖了欺骗,把所有这些老板带到精心掩盖的新浪漫主义散文和讽刺的背后。我就是这样看的。

对于Maestro Honeck,我特别喜欢的是,他告诉听众他如何看待自己的演奏。他的笔记经过精心研究和撰写得非常出色。在第五个阅读他的观点对应于预先聆听,使一个人在测试中为快感做好准备。我没有失望。

听了第一乐章后,人们发现了他是如何深入研究其结构和含义的。把它变成一本可供肖斯塔科维奇(Shostakovich)严重上瘾者阅读的书。他的陈述要比克雷斯伯格多花两分钟。而且这没有任何拖累的感觉。这一切都是为了增强紧张感,甚至向建筑物中最黑暗的房间打开门,为隐藏的壁ni带来光线。让最高苏维埃向平庸,行军般的节奏迈进,从而表达他们的信念,即他们曾经一劳永逸地向肖斯塔科维奇教授过一堂咸味的课,并以作曲家将鼻子倾倒给自称大师的大师为基调。这就是应该理解和发挥的方式。

昂纳克在笔记中广泛提及马勒,就《交响曲》中的各种段落提供了很多例子,其中包括第二乐章中类似舞蹈的元素。事实是,在我看来,马勒和肖斯塔科维奇都是伟大的(即使不是二十世纪最伟大的)交响乐家,似乎合乎逻辑的是,年轻人一定对他的作品处理方式印象深刻。然而,生活在不同世界中的肖斯塔科维奇的语言是不同的。尽管抒情的外表,他的《 Larghetto》却又黑又阴沉。匹兹堡交响曲的尖锐下弦从一开始就设定了基调

昂内克艺术大师认为,第三乐章没有双重含义,也没有任何暗示该政权伪文化的要求。我不太确定,因为我不确定Shostakovich会做什么。他几乎从未谈论过他的所作所为和他的意思,如果他这样做了,他仍然不透明。对于Honeck而言,这是交响乐的核心部分,我也拥有相同的愿景。作曲家在这里让自己的绝望和悲伤之情自由流淌。只有俄国人才能表现出这种悲痛,例如柴可夫斯基第六次交响乐的最后乐章。但是似乎肖斯塔科维奇的含义更广泛,我与那些坚信它也应归功于在斯大林的谋杀政权下遭受如此多痛苦的人们在一起。昂纳克和他的球员们给人留下了深刻的印象,

建议最终动作与第一动作相反:“第一动作的悲剧张力的乐观解决”。除苏联官员外,几乎没有人对作曲家的这一正式声明给予可信度。实际上,没有什么比事实更遥远了。我完全同意霍纳克(Honeck)的话:“第四乐章回到了含糊,讽刺和嘲讽的世界。” 对我而言,这就是伟大的作曲家的力量所在:面对思维简单,包罗万象的政治力量,以愚弄压迫者的方式登上创意艺术的顶峰,同时传达给所有搜寻者和知识分子的自由思想真正意味着什么。

因此,总而言之:曼弗雷德·昂纳克(Manfred Honeck)不仅写了这些东西,而且还以肖斯塔科维奇(Shostakovich)的第五交响曲令人印象深刻地讲述了它们。匹兹堡交响乐团热情洋溢地演奏着他的指挥棒,再次证明了这是一支极为出色的管弦乐队。

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我不希望在不对“补白”做任何评论的情况下结束演讲,塞缪尔·巴伯(Samuel Barber)的Adagio。现在它是fun葬音乐的第一名,但它的原始形式并没有那么多,是他的String Quartet Op的第二乐章。11.至少不是我第一次听到的那样(Epic LP,Beaux Arts Quartet和David Diamond的Quartet Op。4一起)。但是随着Barber对弦乐的编排,它变得更重,更具戏剧性,因此变得越来越适合悲伤的场合。

就像有些人不知道原始版本是弦乐四重奏一样,许多人会不熟悉Capella版本的合唱。霍内克提出了一个有趣的理论,即巴伯所使用的文字(罗马天主教弥撒的阿格努斯·德伊)在创作弦乐四重奏时已经在他的脑海中。尽管如此,Adagio掌握了Honeck手中应有的所有戏剧性表达。

多年来,我逐渐意识到,在比较新的SACD版本和较旧的RBCD版本时,我并不总是公平的。原因是,使用正确的设备,SACD的高分辨率品质在欣赏过程中起着不可估量的积极作用,因此通常会掩盖旧CD的音乐内容。同样,这也意味着声音质量很重要,因为更好的清晰度和更大的动态范围可以恢复人们在音乐厅获得的许多情感体验。但是,在一种情况下,那就是声音工程师会做到正确。马萨诸塞州波士顿的Soundmirror的Mark Donahue就是这样的巫师。他说对了。

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